RECURSOS LITERARIOS

El rasgo esencial del lenguaje literario es su expresividad. Esto es especialmente destacado en la poesía, si bien, también las composiciones en prosa pueden servirse de determinados recursos del lenguaje para destacar rasgos del objeto o la persona tratada, subrayar sus características, conseguir un ritmo determinado y, en definitiva, provocar determinadas sensaciones en el lector o el espectador. Al uso especial de las palabras, en razón de las características fónicas de las mismas, su disposición en el discurso, las imágenes que evocan, etc., le llamamos recursos literarios.
Existen gran variedad de recursos expresivos o literarios; por ello es conveniente realizar una clasificación según sus características.

Algunos se basan en el sonido de las palabras:

Aliteración. Consiste en la repetición de sonidos en palabras próximas. Con el ala aleve del leve abanico También este recurso está presente en los trabalenguas: El perro de Roque no tiene rabo, porque Ramón Rodríguez se lo ha robado
Onomatopeya.Utilización de palabras que imitan el sonido del término al que aluden. Es muy empleado, por ejemplo, para referirse al sonido que emiten los animales o al que producen algunas cosas: Nos despertó el aullar del lobo, el croar de las ranas y el traqueteo del tren.
Paranomasia. Es la colocación próxima de palabras con sonidos similares, pero con significados distintos: Tanta tinta tonta (Estopa)

Otros se configuran a partir del orden de las palabras o a su ubicación en el texto, la repetición de algunas palabras o su supresión. Son ejemplos los siguientes:

La elipsis. En ella se omite una o varias palabras. Ésta es una letra de El sueño de Morfeo en la que se ha omitido la palabra están: Donde están los mapas de las ciudades perdidas/ Dónde los sueños de quien soñar no podía.
La anáfora consiste en la repetición de la primera o primeras palabras de varios versos. Por ejemplo Dani Martín emplea este recurso en su tema El Puzzle: sois lo único que es cierto / sois mi suelo y mi tejado, /sois caricia y sois talento, / sois la critica que guardo, / sois lo que os ha dado el tiempo, /sois lección de amor y os amo.

Enumeración. Consiste en la sucesión de elementos de la misma categoría gramatical y con la misma función sintáctica. Así lo hace Mario Benedetti en este poema en el que mezcla productos que pueden ser comprados en el mercado, con "ingredientes" que pueden inspirar una poesía: Bajé al mercado / y traje / tomates, diarios, aguaceros, /endivias y envidias / gambas grupas y amenes, / harina, monosílabos, jerez / instantáneas, estornudos, arroz / alcachofas y gritos, / rarísimos silencios.
Paralelismo. Consiste en la repetición de la misma estructura a lo largo de varios versos: Joaquín Sabina utiliza este recursos en el "rocanarol" de los idiotas:. Yo sin ninguna escoba que vender/ tú con mil y una noches que olvidar/a mí no me quería una mujer/ a tí se te moría una ciudad.
Hipérbaton. Esta figura hace que se altere el orden habitual de la estructura de la oración. Gustavo Adolfo Bécquer la emplea en esta rima: Volverán las oscuras golondrinas / en tu balcón sus nidos a colgar, cuando la forma normal sería las golondrinas volverán a colgar sus nidos en tu balcón.
Perífrasis. En ella se da un rodeo para expresar una idea que podría haberse formulado de una forma más simple o sencilla. Luis de Góngora se refiere a la primavera cuando dice era del año la estación florida.
Pleonasmo. Se utiliza cuando se emplean palabras innecesarias para reforzar un concepto. así Miguel Hernández al referirse a la muerte de un amigo en la Elegía a Ramón Sijé, expresa: Temprano madrugó la madrugada.

En este vídeo puedes oir la versión que Joan Manuel Serrat hizo de este poema.

Polisíndeton. Consiste en el uso reiterado de conjunciones. En esa misma elegía, Miguel Hernández escribe: Y besarte la noble calavera / y desamordazarte, y regresarte.
Asíndeton. Al contrario, en esta figura se suprimen las conjunciones. Así se dirigió Julio César al Senado romano para anunciar su victoria en la batalla de Zela: Llegué, vi, vencí.

Por último, en muchas ocasiones es el significado de las palabras el que produce los efectos expresivos que el autor busca:

Antítesis. En esta figura se contraponen dos palabras o conceptos de significado opuesto. Esto es lo que hace Amaral en su canción "Sin ti no soy nada": Mirando la tele y no viendo nada.
Apóstrofe. A veces el escritor se dirige a una persona o ser inanimado. Hace muchos años, un cantante de boleros, Lucho Gatica le pedía ayuda a su reloj para que no llegara el momento de despedirse de la persona que amaba. Reloj no marques las horas / porque mi vida se acaba. / Ella se irá para siempre / cuando amanezca otra vez.
En el Simil se establece una comparación entre un término real y uno imaginario. Joaquín Sabina encadena un sinfín de símiles en su tema "Así estoy yo sin ti": Extraño como un pato en el Manzanares, / torpe como un suicida sin vocación, /absurdo como un belga por soleares, / vacío como una isla sin Robinson, / oscuro como un túnel sin tren expreso, / negro como los ángeles de Machín, / febril como la carta de amor de un preso…, / Así estoy yo, así estoy yo, sin ti.
El Epíteto consiste en la repetición de un adjetivo de manera innecesaria, pues su significado es inherente al sustantivo al que acompaña. Se emplea, pues, para reforzar ese rasgo propio del sustantivo. Éste es el caso de la blanca nieve, o del sol ardiente.
Hipérbole. Se denomina así a las exageraciones que pretenden reforzar un rasgo del concepto al que se refiere. Así se refería Francisco de Quevedo a la nariz de su "amigo" Luis de Góngora: Érase un espolón de una galera, / érase una pirámide de Egipto, / las doce Tribus de narices era.
Se utiliza la ironía cuando se quiere dar a entender lo contrario de lo que realmente se expresa. Es una ironía llamar genio a alguien que ha dicho alguna tontería. Igualmente Quevedo utiliza la ironía ayudándose del doble sentido de la palabra cardenal (como autoridad de la Iglesia y como efecto de los golpes recibidos en este caso : Salió de la cárcel con tanta honra, que le acompañaron doscientos cardenales; salvo que a ninguno llamaban eminencia.

Metáfora. Ésta es una de los recursos más empleados por los autores. Aunque hay muchas formas de metáforas, en todas se identifica un concepto con otro con el que guarda relación de semejanza. En las retransmisiones deportivas se emplean frecuentemente. Por ejemplo cuando se alude al pelotón de una carrera ciclista como la serpiente multicolor.
Metonimia. Es denominar a una cosa con el nombre de otra con el que guarda relación. Hallamos un ejemplo cuando oímos denominar a la selección española como la roja por ser éste el color de su camiseta. Igualmente son ejemplos decir que se ha comprado un Picasso, por un cuadro de ese pintor, o tomar una copa, por beber su contenido. También habrás oído decir que una persona es una cabeza privilegiada, denominando así al todo por una de sus partes.
Paradoja. En ella se aprecia una aparente contradicción. Con ella se quiere subrayar una determinada idea. así, Santa Teresa de Jesús escribía: Vivo sin vivir en mí,/ y tan alta vida espero/ que muero porque no muero. También en las canciones se juega con este recurso. por ejemplo Alejandro Sanz en su tema "A la primera persona" dice "Es tanto lo que he bebido/ y sigo teniendo sed.
Prosopopeya o personificación es la atribución de cualidades humanas a seres inanimados.En su tema "Hijo de la luna" Mecano incluía esta expresión: Luna quieres ser madre / y no encuentras querer / que te haga mujer. Federico García Lorca se refería al mar diciendo "el mar sonreía a lo lejos"
Sinestesia. Consiste en al combinación de sensaciones procedentes de distintos sentidos. Por ejemplo Shakira canta en "pies descalzos" Fuiste polvo, polvo eres / piensa que el hierro / siempre al calor es blando.